在第八届中国艺术节上，低票价成为一大亮点。组委会对演出实行最高限价，并要求每场演出安排不少于１５％的低价票在窗口销售，歌舞类剧目低价票不得超过５０元。

    “低票价让我们工薪阶层有了观看演出的机会。”平时因票价过高不能看演出的武汉市民刘蓓满心高兴，“今后的商业演出要是也有这样的低价票就好了。”刘蓓的期望代表了许多市民的心声。

    成百上千的票价拒群众剧院之外

    高品质的精神文化生活正成为国人的新追求。然而，平日里不断增长的高额票价，将很多群众拒之剧院门外，看演出变成了“贵族消费”。

    武汉大多数商业演出的票价一般分为８０元、１８０元、２８０元至１２８０元等不同档次，其中８０元、１８０元的低价票非常少，绝大部分票价都在２８０元以上。

    “两三百元甚至更高的票价，承受不起。”刘蓓说：“一家三口看演出，加上交通费用，就得花上千元，我们这样月收入五六千元的家庭根本无法承担。”

    演艺市场的高票价现象绝非武汉独有。２００６年５月，由中国文化报社发起的全国演出票价调查显示：６９．６％的被调查网民基本不看演出，更不会自己花钱看演出；８９．６％的被调查网民认为演出票价非常高，很难买得起；大多数人认为８０元左右的票价最合适。

    与国外相比，我国演出票价更显其高。据了解，“三高”演唱会在国内最高票价是２０００美元，而在巴黎最高票价是４８０美元。美国大都会大剧院的最低票价仅１５美元，３８００个座位约有１０％都以最低票价出售。

     票价为何这样高？畸高票价是如何造成的？

    演出票定价是根据投入与出票率来核算的。武汉演出公司总经理王斌说，近年来，演出市场不景气，上座率并不高，在票价测算时，一般按５０％的上座率保本确定票价。剧目引进成本原来就很高，再按５０％的上座率测算，票价必然偏高。高票价影响了上座率，低上座率又造成高票价，两者互相影响，造成了票价畸高的局面。

    其次，演出单位编创的很多舞台剧是“大制作”的“短命剧”，加剧了票价畸高。王斌说，目前，编创剧目动不动就是大制作，演出人员阵容强大，团队来回飞机票、接待、工程制作、场租加在一起，费用很高。而在具体操作中，灯光、舞美等制作费用和宣传费用一经投入就成了固定成本，演的越多，单场的成本就越低，门票也就有了下降的可能。但我们的戏往往演不下去，群众根本就不爱看。

    演艺市场的不规范也是票价畸高的重要原因。王斌认为，演出公司间的恶性竞争抬高了成本，演艺市场需要规范。有些“大牌”明星的费用本身畸高，票价低了只有亏本。还有一些演出公司的负责人认为，票价高还有不少原因：很多演出票被买去做“公关”，以这种目的购票的人反而希望票价标高；有人认为演出便宜没好货，演出公司不敢把票价定低；一些演员及公司将票价高低视作实力和人气的象征；还有一些演艺公司就是谋求暴利。

    低票价才能让群众走进剧场

    毫无疑问，让畸高的票价降下来，让群众走进剧场享受高水平的文化生活，才能使我国的文化艺术进一步繁荣。

    降低演出成本是一条路。现在，不少院团着力创作“小投入、大产出”的作品。如武汉说唱团的汉味喜剧《杠上开花》只有几十万元的投入，已演出了３００多场；山西话剧院的《立秋》投入只有１５０多万元，演出达五六百场，收入超过１０００万元。群众喜欢看，演出场次多，票价也就便宜下来。

    多家演艺公司的负责人都表示，特别欢迎一些“轻装”演出队伍，“道具一卡车，人员三五十，装台一晚上”的精干队伍最好。这样的演出运作费用低，群众也能以便宜的价格走进剧场。而目前一些参加评奖的舞台剧是“大制作”，道具、服装、布景需要几大卡车，演员上百人，光装台就要好几天。这样的戏，演艺公司很难请得起。

    对舞台剧演出实行补贴不失为一种办法。宁波、深圳在这方面已做出探索，切实降低了票价。武汉市政府２００８年计划补贴１００场戏，使剧场演出票价降低３０％左右，推出一批２０元到５０元的票。

    一些专家还建议，要改变现有的文化投入、文艺评奖模式。一些“精品工程”投入动辄一两千万元，得了奖却没市场，演不下去，造成巨大浪费。与其如此，不如从培育市场、降低场租、加大税收扶持等方面入手，让票价降下来，使群众得到真正的实惠。